GROUP SWEET GIRL(@groupsweetgirl), 이름 말고는 적힌 것이 없는 피드를 읽는 다섯 가지 시선

GROUP SWEET GIRL(@groupsweetgirl). 팔로워는 37만 9천 명쯤이다. 숫자는 여기까지만 적는다. 이 글이 보는 것은 규모가 아니라 화면이다.

라벨이 모두 뜯긴 옷 가게 행거 앞에 선 일과 비슷하다. 가격표도, 브랜드 택도 없다. 마치 「클루리스」에서 셰어가 화면 속 옷장을 넘기며 조합만 골라 보던 장면 같다. 이름표가 없어도 옷은 제 윤곽으로 말을 건다.

먼저 밝혀 둔다. 이 계정에서 확인되는 문구는 계정 이름과 프로필 숫자가 전부였다. 품목도, 브랜드도, 가격도, 촬영 장소도 적혀 있지 않다. 계정 이름이 무엇을 가리키는지, 누가 입었는지도 단정하지 않는다. 그래서 이 글도 적지 않는다. 대신 읽는 순서를 적는다.

자막 없이 외국 영화를 보는 일과 같다. 대사는 몰라도 인물이 문을 여는 속도에서 장면은 읽힌다. 순서는 다섯 단계다. 거리, 면, 결, 선, 작은 것.

첫 번째는 거리다. 옷을 보기 전에 카메라가 인물에게서 얼마나 떨어져 있는지부터 잰다. 머리끝에서 발끝까지 들어오는지, 허리 위에서 잘리는지, 손이나 소매만 크게 잡았는지 확인한다. 거리는 촬영자가 먼저 달아 둔 자막이다. 히치콕의 「이창」에서 망원 렌즈가 건너편 창문 한 칸만 오려 내듯, 프레임이 자르는 자리가 곧 보라는 신호다. 전신이면 실루엣이 주인공이다. 상반신이면 목선과 어깨선이 주인공이다. 이 게시물은 어느 쪽인지 정해 보자.

두 번째는 면이다. 화면에서 가장 넓은 색 덩어리 하나만 찾는다. 무늬와 로고는 잠시 미룬다. 마크 로스코의 색면 회화에서 큰 직사각형 두 장이 분위기를 통째로 가져가듯, 사진에도 그런 면이 하나 있다. 그 면이 옷에서 나왔는지, 배경에서 나왔는지 가려 본다. 옷의 색이 배경보다 앞으로 나서면 옷이 말을 한다. 배경과 같은 계열로 가라앉으면 인물의 윤곽이 말을 한다. 둘 중 어디에 가까운지 골라 보자.

세 번째는 결이다. 빛이 닿는 표면을 본다. 바삭하게 다려진 코튼은 빛을 평평하게 튕겨 낸다. 묵직하게 떨어지는 가죽은 굽은 자리마다 하이라이트가 길게 늘어진다. 니트는 빛을 삼켜서 가장자리가 보송하게 번진다. 왕가위의 「화양연화」에서 매끈한 치파오 천이 복도 불빛을 받아 흐르던 한 장면을 떠올리면 쉽다. 같은 색도 결이 다르면 다른 온도를 낸다. 사진을 당겨서 빛이 번지는지, 끊기는지 확인해 보자.

네 번째는 선이다. 어깨선, 허리선, 밑단 중 눈이 가장 먼저 걸리는 선 하나를 짚는다. 에곤 실레의 드로잉이 몸을 몇 줄의 윤곽선만으로 세우듯, 옷도 선 몇 개로 읽힌다. 어깨선이 각지면 옷이 몸 위에 서 있다. 어깨선이 흘러내리면 옷이 몸에 기대어 있다. 허리선이 높으면 다리가 길게 읽힌다. 밑단이 수평이면 시선이 멈추고, 사선이면 시선이 흘러간다. 눈이 어느 선에서 멈추는지가 이 룩의 중심이다.

마지막은 작은 것이다. 가방, 신발, 귀걸이, 머리핀, 양말 목처럼 손바닥보다 작은 것들을 훑는다. 웨스 앤더슨의 「문라이즈 킹덤」에서 쌍안경과 휴대용 레코드플레이어가 인물의 성격을 대신 말하듯, 작은 물건은 룩의 마지막 문장이다. 큰 옷이 주어라면 소품은 마침표다. 마침표가 둥근지 각진지, 반짝이는지 무광인지 본다. 앞서 찾은 큰 면과 같은 편인지, 반대편인지 정하면 된다.

게시물 다섯 개, 질문 다섯 개. 거리에서 시작해 작은 것까지 필름 한 줄을 끝까지 넘겼다. 옷의 이름이 비어 있어도 읽을 거리는 남는다. 정확한 품목이 궁금하다면 원 게시물과 계정에서 직접 확인하는 쪽이 가장 빠르다. 게시물 아래 댓글에 단서가 달려 있기도 하다. 마음에 남은 장면은 저장해 두고, 옷장 앞에서 같은 순서로 내 옷을 읽어 보자. 결과 선, 두 가지만 맞춰 봐도 분위기는 한 걸음 가까워진다.

스타일 참고 출처: @x_jinii__