다영(@all_zero._.k), 설명이 비어 있는 피드에서 옷을 읽는 다섯 개의 렌즈

다영 ALLZEROK(@all_zero._.k). 팔로워는 38만 명 규모다. 숫자는 여기까지만 적는다. 이 글이 들여다보는 건 규모가 아니라 화면이다. 자막을 끈 외국 영화를 보는 일과 비슷하다. 대사는 들리지 않아도 어깨의 각도와 걸음의 속도는 읽힌다.

먼저 밝혀 둔다. 이 계정의 게시물에 딸려 확인된 문구는 계정 이름과 프로필 정보가 전부였다. 품목도, 브랜드도, 가격도, 촬영 장소도 적혀 있지 않다. 그래서 이 글도 적지 않는다. 대신 읽는 렌즈를 적는다. 거리, 결, 대비, 반복, 움직임. 다섯 개를 차례로 바꿔 끼우면 설명이 없는 사진에서도 옷의 윤곽이 잡힌다.

첫 번째 렌즈는 거리다. 화면을 팔 길이만큼 밀어 놓고 눈을 가늘게 뜬다. 세부는 흐려지고 덩어리만 남는다. 어깨가 넓게 서는지, 허리에서 좁아지는지, 밑단이 벌어지는지 본다. 조르주 쇠라의 「그랑드 자트 섬의 일요일 오후」가 가까이서는 점이고 멀리서는 양산을 든 인물들의 풍경이듯, 옷도 한 걸음 물러나야 실루엣이 된다. 게시물을 열고 화면을 한 뼘 멀리 두자. 윤곽이 삼각형에 가까운지, 직사각형에 가까운지, 둥근 쪽인지 하나만 고르면 된다.

두 번째 렌즈는 결이다. 윤곽을 잡았으면 표면으로 들어간다. 빛이 미끄러지는 자리와 빛이 먹히는 자리를 나눠 본다. 바삭하게 다려진 코튼이라면 주름이 각을 세워 빛을 튕긴다. 니트라면 올 사이로 빛이 스며들어 가라앉는다. 묵직한 가죽이라면 어깨와 팔꿈치에서만 빛이 길게 번진다. 클로드 모네가 같은 성당 정면을 시간대별 빛으로 거듭 그린 「루앙 대성당」 연작처럼, 같은 옷도 빛을 받아내는 방식으로 소재를 말한다. 화면에서 가장 환하게 번지는 한 곳을 찾아보자. 그 자리가 소재의 첫 단서다.

세 번째 렌즈는 대비다. 한 장 안에서 서로 가장 먼 두 가지를 짝지어 본다. 매끈한 면과 거친 면, 큰 덩어리와 작은 디테일, 어두운 쪽과 밝은 쪽이 후보다. 영화 「가위손」에서 파스텔빛 동네 한복판에 선 검은 가죽 차림의 에드워드처럼, 거리가 먼 두 가지가 나란히 놓일 때 한 장면의 성격이 정해진다. 짝은 하나만 고르면 된다. 고른 짝이 이 사진을 요약하는 문장이다.

네 번째 렌즈는 반복이다. 이번엔 한 장이 아니라 여러 장을 이어 본다. 앤디 워홀의 「캠벨 수프 캔」이 같은 캔을 서른두 점의 캔버스에 줄 세우고 맛만 바꿔 놓았듯, 되풀이되는 틀 안에서는 바뀌는 한 가지가 눈에 들어온다. 길이, 선, 색, 자세 중 세 번 이상 돌아오는 것이 있으면 그게 이 피드의 버릇이다. 되풀이되는 게 없다면 그것도 답이다. 매번 다른 얼굴로 서는 계정이라는 뜻이다. 다섯 장을 나란히 놓고 바뀌는 것 하나, 바뀌지 않는 것 하나를 적어 보자. 바뀌지 않는 쪽이 취향에 가깝다.

다섯 번째 렌즈는 움직임이다. 멈춘 사진 안에서 직전과 직후를 찾는다. 한쪽으로 쏠린 무게, 발끝이 향한 방향, 흔들리다 굳은 듯한 밑단과 소매가 단서다. 마르셀 뒤샹의 「계단을 내려오는 누드 2번」이 한 화면에 연속 동작을 겹쳐 놓았듯, 정지한 한 장에도 앞뒤가 접혀 들어 있다. 움직임이 읽히면 옷이 몸을 따라가고 있다는 뜻이다. 읽히지 않으면 옷이 자세를 잡아 주고 있다는 뜻이다. 이 장면은 어느 쪽에 가까운지 정해 보자.

사진 다섯 장, 렌즈 다섯 개. 거리에서 시작해 움직임까지 한 줄로 넘겼다. 옷의 이름이 비어 있어도 읽을 거리는 남는다. 정확한 품목이 궁금하다면 원 게시물과 계정에서 직접 확인하는 쪽이 가장 빠르다. 게시물 아래 댓글에 단서가 달려 있기도 하다. 마음에 남은 장면은 저장해 두고, 옷장 앞에서 같은 순서로 내 옷을 읽어 보자. 거리와 결 두 가지만 맞춰도 분위기는 한 걸음 가까워진다.

스타일 참고 출처: @x_jinii__